方与圆

第一次接触到这部电影( yǐng)是上课讲到电影里的声( shēng)音时,老师拿这段在机场( chǎng)的开头做了典范。每个一( yī)人的脚步声,扫地声,说话( huà)声,恼人的噪音都被放大( dà),好像一切尽在耳边——当你( nǐ)烦躁时,周围的声音就是( shì)这样的,又滑稽又真实。可( kě)以说,《游戏时间》不仅仅是( shì)视觉上的,还是听觉上的( de)盛宴。
但是,有多少人注意( yì)到了每一个精心制作后( hòu)送到我们耳边的声音呢( ne)?托上海国际电影节的福( fú),这次能在电影院里欣赏( shǎng)到这部“经典”,票是在国泰( tài),不知是地段的关系或是( shì)什么,拿着明显是送票而( ér)进场的观众特别多,有不( bù)断往嘴里送着膨化食品( pǐn)的初中生,有午后上街散( sàn)步模样的中年夫妇,还有( yǒu)接电话的,大声评论的,放( fàng)映的大部分时间,银幕内( nèi)的噪音,都由荧幕外的噪( zào)音伴随着,各式各样的人( rén),与各式各样的行为,虽稍( shāo)恼人,和电影也算呼应得( dé)好。
影片中,当雅克⋅塔帝在( zài)办公大楼底下等待前来( lái)接待他的先生时,先生从( cóng)大楼走廊的另一头走到( dào)塔帝所在的前景处,这整( zhěng)个过程就是一个静止镜( jìng)头,景深可观,用了起码有( yǒu)20秒钟的时间,加上有节奏( zòu)的,响亮的皮鞋踩在抛光( guāng)大理石地面的声音,整个( gè)这一幕干涩、机械。现场有( yǒu)人按耐不住了,大声质疑( yí)导演将这整个过程都拍( pāi)下来的必要性,这是在他( tā)们之前的观影经验种都( dōu)没有碰到过的。与其说不( bù)必要,这完全是真实的,换( huàn)作我们是塔帝在那儿等( děng)着某人,我们也得忍受这( zhè)个无聊的没有尽头的过( guò)程。被“大片”一成不变的节( jié)奏,被好莱坞“连续剪辑法( fǎ)”宠坏了的观众,不愿承认( rèn)一个事实,那就是,我们所( suǒ)处的现代社会,就是那么( me)枯燥乏味。
像矩阵棋盘的( de)办公室,无处不在的玻璃( lí)墙、玻璃门,一个个令人不( bù)知所措的机器按钮⋯⋯ 那些( xiē)稀奇古怪的新发明,究竟( jìng)有多实用?是先进还是荒( huāng)诞?塔帝在电影的前半部( bù)分描写和嘲讽了“现代性( xìng)”,人类创造出了反人类的( de)机器和大楼,而电影的蓬( péng)勃让我们忘了现实生活( huó),这究竟算不算“现代”?
直到( dào)后半部在餐厅里,人性的( de)光辉才显露出来。场景还( hái)是位于更像是“超现实”的( de)现代,只是秩序被打乱。看( kàn)似闹剧,而其实是将人从( cóng)现代性的枷锁中解放出( chū)来:玻璃门不见了,空剩一( yī)个圆把手和开门人,这个( gè)象征阻隔的门不见了,于( yú)是人人平等,所有人都进( jìn)了餐厅:不论是装腔作势( shì)的贵族,还是醉汉、工人、甚( shèn)至穿着喇叭裤的嬉皮士( shì)们。那完全失去了控制的( de)餐厅,更是社会本应该成( chéng)为的样子:和睦,平等,充满( mǎn)生机。
最后,矩阵办公室的( de)棱角分明变为了汽车绕( rào)着街心花园转的圆圈。在( zài)我们生活的自然世界中( zhōng),很少有方形或矩形的物( wù)体,这般规则冷漠,都是人( rén)类自为的:那可以去音的( de)门,透明公寓的大落地窗( chuāng),无数按钮⋯⋯而自然界中圆( yuán)形的太多了,太阳也是圆( yuán)的,人的头脑也是圆的。现( xiàn)代生活没有错,错的是我( wǒ)们利用它来湮灭我们自( zì)己作为人类的自由和权( quán)利。最后的那路灯看起来( lái)像庞大的怪物伸着触手( shǒu),但若与一株小花草对比( bǐ),钢筋水泥都柔软了下来( lái),扎眼的电力光也恬淡。只( zhǐ)有将现代的与自然的并( bìng)列,现代的才是可爱的。

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