方与圆
但是,有多少人注意( yì)到了每一个精心制作后( hòu)送到我们耳边的声音呢( ne)?托上海国际电影节的福( fú),这次能在电影院里欣赏( shǎng)到这部“经典”,票是在国泰( tài),不知是地段的关系或是( shì)什么,拿着明显是送票而( ér)进场的观众特别多,有不( bù)断往嘴里送着膨化食品( pǐn)的初中生,有午后上街散( sàn)步模样的中年夫妇,还有( yǒu)接电话的,大声评论的,放( fàng)映的大部分时间,银幕内( nèi)的噪音,都由荧幕外的噪( zào)音伴随着,各式各样的人( rén),与各式各样的行为,虽稍( shāo)恼人,和电影也算呼应得( dé)好。
影片中,当雅克⋅塔帝在( zài)办公大楼底下等待前来( lái)接待他的先生时,先生从( cóng)大楼走廊的另一头走到( dào)塔帝所在的前景处,这整( zhěng)个过程就是一个静止镜( jìng)头,景深可观,用了起码有( yǒu)20秒钟的时间,加上有节奏( zòu)的,响亮的皮鞋踩在抛光( guāng)大理石地面的声音,整个( gè)这一幕干涩、机械。现场有( yǒu)人按耐不住了,大声质疑( yí)导演将这整个过程都拍( pāi)下来的必要性,这是在他( tā)们之前的观影经验种都( dōu)没有碰到过的。与其说不( bù)必要,这完全是真实的,换( huàn)作我们是塔帝在那儿等( děng)着某人,我们也得忍受这( zhè)个无聊的没有尽头的过( guò)程。被“大片”一成不变的节( jié)奏,被好莱坞“连续剪辑法( fǎ)”宠坏了的观众,不愿承认( rèn)一个事实,那就是,我们所( suǒ)处的现代社会,就是那么( me)枯燥乏味。
像矩阵棋盘的( de)办公室,无处不在的玻璃( lí)墙、玻璃门,一个个令人不( bù)知所措的机器按钮⋯⋯ 那些( xiē)稀奇古怪的新发明,究竟( jìng)有多实用?是先进还是荒( huāng)诞?塔帝在电影的前半部( bù)分描写和嘲讽了“现代性( xìng)”,人类创造出了反人类的( de)机器和大楼,而电影的蓬( péng)勃让我们忘了现实生活( huó),这究竟算不算“现代”?
直到( dào)后半部在餐厅里,人性的( de)光辉才显露出来。场景还( hái)是位于更像是“超现实”的( de)现代,只是秩序被打乱。看( kàn)似闹剧,而其实是将人从( cóng)现代性的枷锁中解放出( chū)来:玻璃门不见了,空剩一( yī)个圆把手和开门人,这个( gè)象征阻隔的门不见了,于( yú)是人人平等,所有人都进( jìn)了餐厅:不论是装腔作势( shì)的贵族,还是醉汉、工人、甚( shèn)至穿着喇叭裤的嬉皮士( shì)们。那完全失去了控制的( de)餐厅,更是社会本应该成( chéng)为的样子:和睦,平等,充满( mǎn)生机。
最后,矩阵办公室的( de)棱角分明变为了汽车绕( rào)着街心花园转的圆圈。在( zài)我们生活的自然世界中( zhōng),很少有方形或矩形的物( wù)体,这般规则冷漠,都是人( rén)类自为的:那可以去音的( de)门,透明公寓的大落地窗( chuāng),无数按钮⋯⋯而自然界中圆( yuán)形的太多了,太阳也是圆( yuán)的,人的头脑也是圆的。现( xiàn)代生活没有错,错的是我( wǒ)们利用它来湮灭我们自( zì)己作为人类的自由和权( quán)利。最后的那路灯看起来( lái)像庞大的怪物伸着触手( shǒu),但若与一株小花草对比( bǐ),钢筋水泥都柔软了下来( lái),扎眼的电力光也恬淡。只( zhǐ)有将现代的与自然的并( bìng)列,现代的才是可爱的。

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